（作者马建中）中国戏曲学院、山东郓城县政府、郓城县山东梆子剧团合力推出的戏曲动漫舞台剧《跑旱船》，以山东农村的新生活、新气象、新风气为背景，唱响主旋律，是一出充满正能量的优秀现代戏。

《跑旱船》一剧的导演陈贻道、于少非、赵伟明为这出戏的成功做出了杰出贡献，将戏曲、动漫两种不相干的艺术样式融合在一起，相辅相成，增强了该剧的感染力，给观众别开生面、耳目一新之感。

戏曲与动漫结合是大胆的尝试、勇敢的创新，打破了传统表现程式。动漫对人物形态的设计夸张、变形，放大了角色内在的心性，给戏曲的舞台演出增添了光彩。这出戏较为简单，情节内容及人物关系不是太复杂。高连喜与王二月、何老四与胖婶，跑旱船的活动使有情人终成眷属，并让现场的观众一饱耳福。

在没有观摩《跑旱船》之前，知道剧中有动漫艺术的介入，我对这种跨界“入侵”心里没底。其一，我担心动漫的介入所产生的变革会不会大于情节矛盾或思维观念的突破。但看过该剧之后，认识上有了改变。旧有的戏曲形式必定需要变革才能使面貌焕然一新。其二，我担心观众看不懂，不接受“另类”艺术的冲击。但从现场观众的反馈来看，他们不仅看得懂，而且乐意看到这种新式表现手法的出现，动漫的手法开阔了他们的眼界。《跑旱船》重在反映新农村经济文化繁荣之后的时代风貌，利用戏曲与动漫的结合，给观众一种新奇之感，进而让观众悟出新时期给农村带来的翻天覆地的变化，也就油然生出自豪之感。这出戏不仅有新农村以旱船为媒、巧结良缘的故事之奇，又有动漫效果所产生的视觉冲击，非常好看。

 对于舞台表演，传统上讲究诗、乐、舞，也即唱、念、做、打。戏曲是以演员舞台表演为中心的综合性艺术，演员是戏曲之美最大的体现者。《跑旱船》的载歌载舞实现了虚实相生，动漫画面的夸张变形拓宽了时空，追求的是出神入化。剧中，高连喜与王二月的轮唱、重唱，华美而又顺畅，不是呆板的、你一句我一句的“干唱”。剧中尝试运用了“推圈”，这是山东地方大戏传统的程式动作，经过美化变形，借用舞蹈在精气神上产生出新气势，在求美求巧上下足功夫。该剧借用动漫画面产生的多重空间区隔表演区域，又运用间离手法，把不属于剧中规定的角色插入剧中，不仅扩大了情节的内蕴，又表达了主题思想，推进了故事的发展。

 既传统又新奇，既平实又丰满，《跑旱船》是在戏曲、动漫两种艺术形式的推动下打造出来的山东梆子优秀的现代剧目。