机缘巧合考上中国戏曲学院 杜镇杰：19岁才“开蒙”

今年春节由北京京剧院王蓉蓉和杜镇杰联袂演出的新编京剧古装戏《武则天》在长安上演。说起杜镇杰学戏还真有些偶然，1979年他在山东莱州老家务农时，他的姑姑偶尔看到《大众日报》刊登的一则中国戏曲学院招生启事，于是拿给杜镇杰看。因为这样一个机缘，他考上了中国戏曲学院京剧表演系，那年他19岁。杜镇杰曾先后得到刘盛通、宋继亭、王世续、李世霖、迟金声、马长礼等名师的精心培养，可谓博采众长，对于他的派别大家众说纷纭。杜镇杰笑说自己是个无门无派的人：“我在京剧方面没有拜过师父，只拜过一个师父是教我写字和文化知识的，那就是欧阳中石先生。”杜镇杰坦言，欧阳中石老师潜移默化地影响使他变化很大：“老师说，用智慧夺取时间是最有效的。我现在觉得自己最宝贵的就是年龄，我很后悔为什么20多岁的时候没有像现在这样什么都想学。”

严谨创新借鉴传统戏身段

记者（以下简称记）：这出新戏《武则天》，除了跟搭档王蓉蓉要心有灵犀，我们看到你在表演上也有很多出新的想法？

杜镇杰（以下简称杜）：其实也说不上是创新，我在刻画骆宾王和武则天激烈交锋对峙时，找到了很多传统剧目的身段来借鉴。比如骆宾王看到死囚的衣服时，他知道自己的死期到了，这里我就借鉴了《坐楼杀惜》里的身段，单腿立着往后靠。最后一场以暮年老僧扮相出场时，我从马派经典《白蟒台》里王莽的表演中取了些经验，来帮助我把握住人物的感觉。怎么着也得在这出新戏里让观众听上几段韵味淳厚、足够过瘾的唱吧！

记：你是怎么想到要借鉴传统剧目的表演和身段的？

杜：因为我学传统戏的时候老师比较多，所以感觉演这些新创剧目不是特别难，看剧本的时候自然就想到这些传统戏。其实最省事的就是套用这些传统身段，我是怕出新的，因为出新的东西毕竟没有受到观众的检验。我如果跳出这个圈子，观众也未必就能接受。现在演了两场，我感觉观众反应还是很强烈的，有好几次我还没做动作，下面掌声就已经起来了。

陈薪伊抽烟启灵感

记：你的创作灵感都来源于何处？

杜：生活。以前我并不理解这句话，现在觉得这句话是真理，表演就是来源于生活。比如在排《袁崇焕》的时候，导演陈薪伊就给我出了个难题，她说你最后一场表演时能不能一着急出现半身不遂的感觉。你说那半身不遂的形象在舞台上也不好看呀，正在这时候，我发现陈导拿烟的手总在抖，头有时候也在抖，我立刻找到了感觉，把这个动作在舞台上夸张了。所以在《袁崇焕》中我最后的那场独场戏，基本上就是陈导的影子，效果非常好。另外我也经常观察一些街上的老头，看他们走路时是腰用力还是腿用力等等，也都用在了舞台上，比较有意思。

运气极佳19岁从农村出来学京剧

记：你从小就喜欢京剧吗？

杜：喜欢，没想到成了我终生的事业。当时是“文革”后期，在农村老的传统观念还是比较严重的，京剧这个行业并不是个好出路，感觉飘忽不定。我们农村的孩子受长辈的影响还是比较多的，所以，虽然喜欢也从没想过要去当京剧演员。不过正赶上中国戏曲学院招生这么个机会，一考就考上了，自己又确确实实喜欢京剧，确确实实喜欢听到观众的掌声、得到观众的好评，所以后来一直非常努力。其实，人一般都喜欢鲜花、掌声，说干这一行，当时有多么高的理想、多么宏伟的志向，谈不上，到现在我也没有，只是干了这个工作，就一心想把它干好。

记：你在同行中出名算是比较早的吧？

杜：到了中国戏曲学院以后，当时也没什么可选择的，当时能唱的就知道一出《红色娘子军》。那时候农村没有电视，所以觉得挺神秘的，一心去追求里面的东西。等跟着老师开始学戏，那些想法基本上都没了，就一心一意地学呗。一直到1982年毕业，在中国戏曲学院实验京剧团待了3年，1986年初调到北京京剧院，确确实实唱了一些戏。我在同辈中出道算比较早的，所以26岁就成为北京乃至于全国老生行当中较早得到观众认可的青年演员，在全国范围内有了点知名度，27岁就获得了高级职称，大家都说我运气好。

记：你觉得呢？

杜：我也觉得自己运气太好了，19岁才从山东农村出来，一下子就蹦到了中国戏曲学院。19岁才“开蒙”，一个男孩子到这个年龄骨头已经很硬了，练起来就特别辛苦。所以说，除了幸运，你自己不努力不行。那时的院长是我的老乡，也是山东人，我本来是要分到鞍山的，后来院长让我留在学院了。

母子情深母亲叮咛全盘接受

记：你走到京剧这条路，家里人支持吗？

杜：从农村出来以后，在这个行业里面特别小心，生怕走错路，在这方面我母亲对我嘱咐的比较多。我娘经常拿发生在艺术圈、娱乐圈里的那些传言提醒我，“你要自己知道是什么出身”，“你是怎么来的”，“咱家的规矩是什么”……经常提醒我，一直到现在，我至少每个星期得跟我娘通一次电话。我的母亲从没让我去争什么头牌呀、出场费呀，总是提醒我老老实实做人，所以说她的话我全盘接受，肯定是听的。

记：你母亲喜欢看戏吗？

杜：很喜欢，她也是从小就喜欢看戏。我们村里虽然有时候会有剧团来，但我赶上看的只有吕剧，没看过京剧，也没见过多少艺术水平较高的演员表演。我娘以前可看过很多京剧，她脑子很好使，都能记得住，现在很以我为荣，能让她看得上也不容易。

母亲看儿演出是受罪

记：母亲在台下看你演出时激动吗？

杜：她害怕我忘词，怕我演砸了，从来不看我的舞台演出。有一次一个特别要好的朋友问她，说你怎么不看你儿子的演出啊？她说不看，看儿子演戏老悬着心，坐在那儿是受罪。

记：那她怎么知道你演得怎样呢？

杜：她在电视里看我的演出，电视里播过的她基本全看了，所以说我们母子情深呀。我小时候我父亲的身体就不好，我们兄弟姐妹五个都是我母亲拉扯大的，所以说她一感冒，我也打喷嚏。

香港经商去时就想肯定要回来

记：1993年你去香港时是怎样的心态？

杜：京剧终归不是电视剧，是需要长期浸淫的一门艺术。真要提高自己的素养，需要的是文化基础，起码你要理解名著里面的著名人物，才能演好这个人物。要不现在老先生们说要演好一个人物就像附体了一样，比如诸葛亮，你不理解这人物，不了解那个时代，不清楚故事的背景，你顶多跟老先生学个“形”，可演不出“神”来。我去香港，走的时候有一个条件，就是保留我的公职、保留我的住房、保留我在北京京剧院的待遇，这样才敢走。

记：是不是考虑以后还要回来？

杜：肯定要回来。我去香港是因为他们说香港有个孟先生，有很多弟子在那儿，我也想去学一学。我那时刚30多岁，一下子跟着老先生整天端着个杯子、拿着把扇子，总感觉不舒服，感觉还应该再做些什么事情，所以就去做了生意，还干过房地产业，当过物业代理。

在港七年明白许多道理

记：你还做过房地产？大家肯定是想不到的。

杜：我在香港七年，干了两年多房地产。很多人不知道，我去香港前那会儿，我们一年就演那么一两场戏，其他的时间就在家睡觉，没事干。我去香港，这也是主要原因之一。

记：做生意的经历对你重返京剧舞台有什么影响吗？

杜：我亲历了香港回归的那一刻。记得初到香港时，公司派我到中环过街桥上向行人派发售楼书，那时的心情真是没法用语言形容，生怕万一碰到认识自己的观众该多不好意思呀？结果没有遇到认识自己的观众，反而被巡街的警察赶得无处藏身。时间久了，心里的“演员光环”也逐渐退去了，明白了该怎样踏踏实实地生活，明白了许多做人的道理。

记：新年有什么新的计划？

杜：好好考虑一下自己急需排演的传统剧目。越来越多的信息告诉我，观众们真正要欣赏的是高质量的优秀传统剧目，我要想办法满足他们。

信报记者 唐雪薇

【来源：2007年3月4日《北京娱乐信报》。】